五代周文矩重屏会棋图

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此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂,景达,景过会棋情景。头戴高帽,手持盘盒,居中观棋者为中主李景,对弈者是齐王景达和江王景过,人物容貌写实,个性迥异。衣纹细劲曲折,略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意,其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。
中文名
五代周文矩重屏会棋图
【类别】
中国古画
【年代】
五代
【文物原属】
故宫旧藏

五代周文矩重屏会棋图五代周文矩重屏会棋图

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【名称】五代周文矩重屏会棋图
【文物现状】北京故宫博物院

五代周文矩重屏会棋图五代周文矩重屏会棋图简介

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绢本,设色,纵:40.3厘米,横:70.5厘米。
它既是一幅反映宫内生活记实性图卷,又是一幅精美的人物肖像画。所绘人物容貌写真,个性迥异。衣纹疏密有致,色调自然。笔法瘦硬,略带顿挫颤动。刚柔相济,独具一格。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意,其间又有一扇山水小屏风,因在屏风中又画屏风的缘故,故曰“重屏图”。人物形象修长清秀,表情动态刻画精细,那种“体近周昉,而纤丽过之”的造型特点,反映了周的艺术风格。画中的两组屏风,一直一曲,不显单调,而又体现出画中有画的境界,显示了画家善于巧思和别出新意的艺术才智。同时,屏风上的人物及周围的陈设给人一种浓郁的生活气息和真实感。
作为写实性的绘画作品,作者在逼真刻画人物肖像特征的同时,也真实地描绘出室内的生活用具,如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等,为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。因此,无论从哪方面来说,《重屏会棋图》都是一幅传世之作。[1] 

五代周文矩重屏会棋图周文矩

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1 周文矩(917-975前后)
中国五代十国时期南唐画家。建康句容(今江苏南京)人。美风度,学丹青颇具精思,升元(937-942)中奉命在宫廷作《南庄图》,精备之至。后主李煜时任翰林待诏。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之
重屏会棋图 局部
重屏会棋图 局部 (4张)
,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法;画山林泉石,其笔法亦瘦挺、颤掣,和周昉不同;所画仕女不施朱傅粉,镂金佩玉以饰为工。也善画佛像,尝于兜率宫内作《慈氏像》,将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》,画一僧攘臂挥笔,旁观数士人咨嗟啧啧之态,如闻有声。还善于描写儿童生活,有《婴戏图》卷、《宫中图》卷等。传世作品有《明皇会棋图》卷,图录于《故宫名画三百种》;《重屏会棋图》卷,描绘南唐中主李璟与兄弟们在屏风前对弈的场面。因背景屏风上又画屏风,所以称为“重屏”,该图无名款,宋元藏印均伪,但人物服饰及生活用品为五代遗制,至少可以反映周文矩画法的面貌。绢本,设色,纵40.3厘米,横70.5厘米,卷后有明沈度文徵明题记,现藏故宫博物院。藏于美国弗利尔博物馆的《琉璃堂人物图》卷为清人摹本,该画描绘盛唐诗人王昌龄与其诗友李白、高适等人在江宁琉璃堂唱和的故事。宋徽宗误题为韩滉文苑图》的传本其实是该画的一部分。《宫中图》一画为南宋摹本,记载说为周文矩真迹临本
2 周文矩,中国五代南唐画家。建康句容(今江苏省句容县)人。生卒年代不详,约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期(943~975),后主时任翰林待诏周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水,尤精于仕女。他的仕女画从题材内容到表现形式,都继承了唐代周昉的传统。论者谓其体近周昉,而纤丽过之,这是由于不同时代的审美风尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。他画佛道、人物,力求不蹈袭曹仲达吴道子等人的窠臼。画人物衣纹,效仿李后主的书法笔意,行笔瘦硬颤掣。北宋《圣朝名画评》指出:他“用笔深远,于繁富则尤工”。说明善于表现繁华富丽的生活场景,是周文矩人物画的特长。北宋《图画见闻志》和《宣和画谱》举述周文矩的作品,“有《贵戚游春》、《捣衣》、《熨帛》、《绣女》等图传于世”。现存宋代摹本《宫中图》,从不同侧面表现了宫廷妇女的生活。包括奏乐、簪花、扑蝶、戏婴、调犬、画像等多种情节;全图分12段,共81人,人物情态及相互间的呼应关系,处理得十分自然而又有条理。其中画像一段,是中国古代人物画家,对人写真的形象资料,尤为难得。周文矩也是出色的肖像画家。南唐保大五年(947)元旦大雪,中主李璟与兄弟及近臣宴饮赋诗,诏令周文矩及宫廷画家高冲古、董源朱澄徐崇嗣等合作描绘《赏雪图》。图中“侍臣、法部丝竹”即由周文矩主笔,甚受称誉。他还画过《重屏会棋图》、《五王酩饮图》等,也是表现李璟及其兄弟们的群像和生活情态的。《重屏会棋图》现藏故宫博物院,描绘李璟与其3个弟弟弈棋,在弈棋的高雅生活中流露着友爱气氛。李璟坐正中,其肖像神情逼真,颇有特色,衣纹细挺而带转折,瘦硬战掣,正是周文矩线描特色。图中屏风上又画一屏风,内容系表现白居易《偶眠》诗意,故名《重屏会棋图》。
 
3 周文矩(公元十世纪),建康句容(今南京)人,南唐画院翰林待诏。擅画人物、山水、车马、楼台,尤精任女。他继承唐代周昉的画法而有所变化,创「战(颤)笔描」。他的画风,深得后主李煜赏识。此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂、景达、景□会棋情景。头戴高帽,手持盘盒,居中观棋的长者为中主李璟,对弈者为齐王景达和江王景□。人物身后的屏风,画白居易《偶眠》诗意,其中又有一扇山水小屏风,故画名曰「重屏」。此图注重刻画人物神情,李璟的若有所思,对弈者景达和景□于微笑中暗藏角逐取胜的用心,观战者景隧的轻松自若都描绘得细致入微。画中任务线描细劲曲折,略带顿挫抖动,即战(颤)笔描,别具一格,给人古拙之感。无名款,经《墨缘汇观》、《西清札记》,《石渠宝笈三编》等书著录。
此画另有数本,以《重屏图》《观弈图》等名称见于《寓意编》,《清河书画舫》等书。现存二本,一本藏美国佛利尔美术馆,属明代摹本;此本藏故宫博物院,艺术水平较高,或认为是接近原作的宋人摹本。
周文矩(公元十世纪),建康句容人(今南京),南唐画院翰林待诏。善画人物,山川,楼观,尤精仕女。所画闰阁妇女,继承唐代周日方传统,注重刻画人物表情动态和内在精神,而不过多施朱傅粉或华美佩饰,形象更展自然秀丽。他的笔法吸取李煜画法用笔,线条瘦硬,略带颤动,种之为“战笔”描,刚柔相齐,独具一格。他在画院深受李煜赏识,曾与顾闳中同时奉命画《韩熙载夜宴图》。

五代周文矩重屏会棋图画中人介绍

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五代周文矩重屏会棋图李璟

(916-961年8月12日),字伯玉,,原名李景通,徐州人,南唐烈祖李昪的长子 。升元七年(943年)李昪过世,李璟继位,改元保大。年号保大,后因受到后周威胁,削去帝号,改称国主,史称南唐中主,又为避后周信祖(郭璟)讳而改名李景。庙号元宗。好读书,多才艺。“时时作为歌诗,皆出入风骚”,具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载冯延已等饮宴赋诗,于是适用于歌筵舞榭的词,便在南唐获得了发展的机会。他的词,感情真挚,风格清新,语言不事雕琢,对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首,其中《南唐二主词》收四首,《草堂诗余》收一首。李璟即位后,改变父亲李昪保守的政策,开始大规模对外用兵,消灭皆因继承人争位而内乱的马楚及闽国,他在位时,南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度,导致政治腐败,百姓民不聊生,怨声载道。
957年后周派兵侵入南唐,占领了南唐淮南大片土地,并长驱直入到长江一带,李璟只好派人向后周世宗柴荣称臣,去帝号,自称唐国主,使用后周年号。他的诗词十分有名气,书法也很不错。其中他的“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。李璟死于961年,时年47岁。葬顺陵(今南京市江宁区)他的庙号是元宗,谥号为明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被录入《南唐二主词》中。

五代周文矩重屏会棋图李景遂

五代南唐诗人。字退身,徐州人。南唐烈祖李昪第三子。吴天祚二年(936)仕吴为门下侍郎参政事。李昪建南唐,景遂自吉王进寿王,除东都留守、江都尹。元宗即位,徙封燕王,改齐王,加诸道兵马元帅。保大五年(947)立为太弟,交泰元年(958)授天策上将军、江南西道兵马元帅、洪州大都督、太尉尚书令,封晋王。同年为太子李弘冀酖死,赠太弟,谥“文成”。景遂性纯厚恬澹,雅有士君子风。善属文赋诗,与朝士官属饮宴赋诗无虚日。《全唐诗》录存其断句一联。

五代周文矩重屏会棋图李景达

景达:字子通,李异第四子,李璟同母弟,时封齐王。
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参考资料
  • 1.    雷灏.感动中国的100幅古典名画.武汉:武汉出版社,2008:63
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美术 画家 文物考古